![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
Nov. 2nd, 2016 02:11 pm
Star-crossed lovers in an all-star cast
![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
fiona_gradyУ меня теперь есть новое занятие: раз в неделю иду в оперу слушать "Лючию ди Ламмермур".
Я не помню, когда в последний раз слышала оперу, (ну ладно, помню: Краус пел Эдгаро, а молодая Джун Андерсон пела Лючию, вспомнила бабушка Юрьев День, да) где бы все абсолютно певцы были одного, высочайшего калибра. Очень часто певица, которая поет Лючию, поет сказочно, но тенор с ней какой то заурядный, не говоря уже о баритоне, как было, когда здесь пела Натали Дессей, например.
В этой постановке Лючию поет Альбина Шагимуратова, у нее голос такой чистый, такой мощный, и такой неземной красоты, что в зале люди просто не дышат и правильно делают! При этом, каждая нота будто граненная, и с какой, кажется, легкостью она поет эту огромную и сложнейшую партию, где она почти все время на сцене, и где в самом конце у нее огромная ария, одна из самых сложных во всем мировом репертуаре. Несколько лет назад я ее слышала в Риголетто; конечно, техника у нее и тогда была сногсшибательная, но мне показалось, что она просто пускала эти трели занебесные и упивалась своим голосом. А теперь у нее есть настоящий трагический заряд, каждая нота продумана, как и каждая пауза.
Эдгаро поет Петр Бечала. Между прочим, он начинал свою карьеру как лирический тенор, был толстоватым Фаустом, но забацал там чуть ли не 'фа" в стратосферу, помнится. А теперь он стал стройный, кудрявый парик ему идет невозможно, а голос у него заматерел, стал он героическим тенором больше. Но забацал все ноты все равно, невзирая на хельдентенор.
Но еще больше поразил баритон Келси Квин, который поет злого брата Энрико. Во первых, у него голос просто рвется из глотки, во вторых он берет не только низкие, но и высокие ноты тоже и запросто. Но самое главное: он понимает темпо и ритм. Все дуэты спеты удивительно вместе с партнерами и с оркестром. То, что с оркестром то это всецело заслуга дирижера. Но как удалось спеть так вместе с сопрано? Причем, точно как надо: низкий голос, как подушка, на который опирается высокий.
Недавно я случайно видела по каналу "Культур Мультур" старую запись, где Паваротти поет с Раиной Кабаиванской дуэт из "Тоски" в концертном исполнении. В какой то момент они взялись за руки, да так рук и не разнимали до конца. Я думаю, что они пальцами показывали друг другу где вступать или делать переходы.
Ну вот вчера я сидела очень близко к сцене, и заметила, что во всех дуэтах Лючия и Энрико держатся за руки и даже разглядела, как они жмут пальцы в нужных местах. И по этому поводу могу сказать одно: хорошо, когда оперный режиссер ставит мизансцены так, чтобы певцы могли донести до зала музыку композитора во всей ее красе.
Я не помню, когда в последний раз слышала оперу, (ну ладно, помню: Краус пел Эдгаро, а молодая Джун Андерсон пела Лючию, вспомнила бабушка Юрьев День, да) где бы все абсолютно певцы были одного, высочайшего калибра. Очень часто певица, которая поет Лючию, поет сказочно, но тенор с ней какой то заурядный, не говоря уже о баритоне, как было, когда здесь пела Натали Дессей, например.
В этой постановке Лючию поет Альбина Шагимуратова, у нее голос такой чистый, такой мощный, и такой неземной красоты, что в зале люди просто не дышат и правильно делают! При этом, каждая нота будто граненная, и с какой, кажется, легкостью она поет эту огромную и сложнейшую партию, где она почти все время на сцене, и где в самом конце у нее огромная ария, одна из самых сложных во всем мировом репертуаре. Несколько лет назад я ее слышала в Риголетто; конечно, техника у нее и тогда была сногсшибательная, но мне показалось, что она просто пускала эти трели занебесные и упивалась своим голосом. А теперь у нее есть настоящий трагический заряд, каждая нота продумана, как и каждая пауза.
Эдгаро поет Петр Бечала. Между прочим, он начинал свою карьеру как лирический тенор, был толстоватым Фаустом, но забацал там чуть ли не 'фа" в стратосферу, помнится. А теперь он стал стройный, кудрявый парик ему идет невозможно, а голос у него заматерел, стал он героическим тенором больше. Но забацал все ноты все равно, невзирая на хельдентенор.
Но еще больше поразил баритон Келси Квин, который поет злого брата Энрико. Во первых, у него голос просто рвется из глотки, во вторых он берет не только низкие, но и высокие ноты тоже и запросто. Но самое главное: он понимает темпо и ритм. Все дуэты спеты удивительно вместе с партнерами и с оркестром. То, что с оркестром то это всецело заслуга дирижера. Но как удалось спеть так вместе с сопрано? Причем, точно как надо: низкий голос, как подушка, на который опирается высокий.
Недавно я случайно видела по каналу "Культур Мультур" старую запись, где Паваротти поет с Раиной Кабаиванской дуэт из "Тоски" в концертном исполнении. В какой то момент они взялись за руки, да так рук и не разнимали до конца. Я думаю, что они пальцами показывали друг другу где вступать или делать переходы.
Ну вот вчера я сидела очень близко к сцене, и заметила, что во всех дуэтах Лючия и Энрико держатся за руки и даже разглядела, как они жмут пальцы в нужных местах. И по этому поводу могу сказать одно: хорошо, когда оперный режиссер ставит мизансцены так, чтобы певцы могли донести до зала музыку композитора во всей ее красе.
no subject
no subject
no subject
Но вместо этого лучше скажу честно и по секрету, что из за того, что во время этой оперы шел чемпионат по идиотскому бейсболу, можно было задешево купить билеты.
no subject
читаю вот такие посты (http://streetwiseprofessor.com/?p=10225) и могу только завидовать силе страсти