Star-crossed lovers in an all-star cast

[fiona_grady]

У меня теперь есть новое занятие: раз в неделю иду в оперу слушать "Лючию ди Ламмермур".

Я не помню, когда в последний раз слышала оперу, (ну ладно, помню: Краус пел Эдгаро, а молодая Джун Андерсон пела Лючию, вспомнила бабушка Юрьев День, да) где бы все абсолютно певцы были одного, высочайшего калибра. Очень часто певица, которая поет Лючию, поет сказочно, но тенор с ней какой то заурядный, не говоря уже о баритоне, как было, когда здесь пела Натали Дессей, например.

В этой постановке Лючию поет Альбина Шагимуратова, у нее голос такой чистый, такой мощный, и такой неземной красоты, что в зале люди просто не дышат и правильно делают!  При этом, каждая нота будто граненная, и с какой, кажется, легкостью она поет эту огромную и сложнейшую партию, где она почти все время на сцене, и где в самом конце у нее огромная ария, одна из самых сложных во всем мировом репертуаре.  Несколько лет назад я ее слышала в Риголетто; конечно, техника у нее и тогда была сногсшибательная, но мне показалось, что она просто пускала эти трели занебесные и упивалась своим голосом.  А теперь у нее есть настоящий трагический заряд, каждая нота продумана, как и каждая пауза.

Эдгаро поет Петр Бечала.  Между прочим, он начинал свою карьеру как лирический тенор, был толстоватым Фаустом, но забацал там чуть ли не 'фа" в стратосферу, помнится.  А теперь он стал стройный, кудрявый парик ему идет невозможно, а голос у него заматерел, стал он героическим тенором больше.  Но забацал все ноты все равно, невзирая на хельдентенор.

Но еще больше поразил баритон Келси Квин, который поет злого брата Энрико.  Во первых, у него голос просто рвется из глотки, во вторых он берет не только низкие, но и высокие ноты тоже и запросто. Но самое главное: он понимает темпо и ритм.  Все дуэты спеты удивительно вместе с партнерами и с оркестром.  То, что с оркестром то это всецело заслуга дирижера. Но как удалось спеть так вместе с сопрано? Причем, точно как надо: низкий голос, как подушка, на который опирается высокий.

Недавно я случайно видела по каналу "Культур Мультур" старую запись, где Паваротти поет с Раиной Кабаиванской дуэт из "Тоски" в концертном исполнении.  В какой то момент они взялись за руки, да так рук и не разнимали до конца.  Я думаю,  что они пальцами показывали друг другу где вступать или делать переходы.

Ну вот вчера я сидела очень близко к сцене, и заметила, что во всех дуэтах Лючия и Энрико держатся за руки и даже разглядела, как они жмут пальцы в нужных местах.  И по этому поводу могу сказать одно: хорошо, когда оперный режиссер ставит мизансцены так, чтобы певцы могли донести до зала музыку композитора во всей ее красе.

Comments

[fiona-grady.livejournal.com]

Мне показалось, что не только укороченная, но и уменьшенный состав оркестра, кто то написал другую оркестровку, как указано. (?)
Но это, в общем, не важно. Важно послушать оперу живьем.

[reminor.livejournal.com]

да, оркестровая партия адаптирована под меньший состав, и это все делается не в оперном театре, а в таком камерном. Я вспомнила, что в Вене мы еще смотрели Флейту как раз кукольную, во дворце Шенбрун