![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
fiona_gradyВ прошлом году на годовщину свадьбы я попросила билеты на концерт Мицуко Учида, где она должна была исполнять Девятый Фортепьянный Моцарта и Концерт Шумана. А мой муж зазевался, и билеты были распроданы все до одного. Бедный, как но переживал! Однако, судьба Онегина хранила: оказалось, что за день до концерта дирижер Рикардо Мутти навернулся на сцене, попал в больницу, и самой Учида пришлось дирижировать от клавира, и играла она совсем не Девятый Концерт, а Двадцать Первый, а Шумана и вовсе не играла.
Поэтому в этом году, как только обьявили, что Учида снова приезжает, билеты были куплены и вот вчера мы действительно ходили на концерт. В первом отделении был Концерт Стравинского для Струнного Оркестра. Видимо, Мутти суеверно боится теперь быть на одной сцене с Учида, потому что это невероятно сложное произведение исполнялось БЕЗ дирижера. Вот музыканты всегда смеются, что никому, мол, дирижеры не нужны, а как только нет дирижера, то это все-таки сразу слышно. Не то, что музыканты играют не вместе, это же не школьный оркестр, а вот звук у них зажатый, тусклый, когда есть соло двух инструментов, нет баланса, и музыка Стравинского (Стравинского!) звучит занудно. Ну и аплодисменты тоже были зажатые за это, да.
Зато какой гром аплодисментов был, когда на сцену выбежала Учида. У нее во всех движениях, даже когда она просто идет к роялю, необыкновенная энергия и изящество. В первом отделении она играла Восемнадцатый Фортепьянный Моцарта, а во втором отделении - Девятый. Она же дирижировала от клавира. "Дирижировала", это весьма условно, ей ведь играть надо, так что она дала знак, когда вступать, потом ручкой взмахивала иногда, поворачивалась к секциям во время игры, и лишь изредка действовала обеими руками. Тем не менее, каким-то магическим образом, она заставила оркестр, который только что играл зажатым и скучным звуком, играть настоящим венским звуком: теплым, ровным и сладко-грустным.
Сама же Учида играет божественно, как-то в ней соединяется напор и легкость неимоверная, будто она крылом бабочки проводит по клавишам, а при этом звук доносится с одинаковой ровностью до третьего яруса балкона наверняка. Меня, честно говоря, поразило, как можно извлекать такой ровный звук из рояля, вообще было не слышно, где она соединяет удары по клавишам. Иногда Девятый Концерт играют очень героически, даже трагически, но Учида играла его романтически и просветленно, порой даже немного меланхолически. По венски, короче говоря. Когда мы выходили из зала, мой муж меня потряс, когда он вдруг сказал: "Так наверное сам Моцарт играл".
Поэтому в этом году, как только обьявили, что Учида снова приезжает, билеты были куплены и вот вчера мы действительно ходили на концерт. В первом отделении был Концерт Стравинского для Струнного Оркестра. Видимо, Мутти суеверно боится теперь быть на одной сцене с Учида, потому что это невероятно сложное произведение исполнялось БЕЗ дирижера. Вот музыканты всегда смеются, что никому, мол, дирижеры не нужны, а как только нет дирижера, то это все-таки сразу слышно. Не то, что музыканты играют не вместе, это же не школьный оркестр, а вот звук у них зажатый, тусклый, когда есть соло двух инструментов, нет баланса, и музыка Стравинского (Стравинского!) звучит занудно. Ну и аплодисменты тоже были зажатые за это, да.
Зато какой гром аплодисментов был, когда на сцену выбежала Учида. У нее во всех движениях, даже когда она просто идет к роялю, необыкновенная энергия и изящество. В первом отделении она играла Восемнадцатый Фортепьянный Моцарта, а во втором отделении - Девятый. Она же дирижировала от клавира. "Дирижировала", это весьма условно, ей ведь играть надо, так что она дала знак, когда вступать, потом ручкой взмахивала иногда, поворачивалась к секциям во время игры, и лишь изредка действовала обеими руками. Тем не менее, каким-то магическим образом, она заставила оркестр, который только что играл зажатым и скучным звуком, играть настоящим венским звуком: теплым, ровным и сладко-грустным.
Сама же Учида играет божественно, как-то в ней соединяется напор и легкость неимоверная, будто она крылом бабочки проводит по клавишам, а при этом звук доносится с одинаковой ровностью до третьего яруса балкона наверняка. Меня, честно говоря, поразило, как можно извлекать такой ровный звук из рояля, вообще было не слышно, где она соединяет удары по клавишам. Иногда Девятый Концерт играют очень героически, даже трагически, но Учида играла его романтически и просветленно, порой даже немного меланхолически. По венски, короче говоря. Когда мы выходили из зала, мой муж меня потряс, когда он вдруг сказал: "Так наверное сам Моцарт играл".
no subject
no subject